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  • ゴースト・イン・ザ・シェル
    ムーンライト
    キングコング 髑髏島の巨神
    タレンタイム 優しい歌
    わたしは、ダニエル・ブレイク
    お嬢さん
    クリミナル 2人の記憶を持つ男
  • ラ・ラ・ランド
    息の跡
    雨の日は会えない、晴れた日は君を想う
    SYNCHRONIZER
    ミス・ペレグリンと奇妙なこどもたち
    最高の仕打ち
    なりゆきな魂、
  • マグニフィセント・セブン
    未来を花束にして
    ザ・コンサルタント
    変魚路
    トッド・ソロンズの子犬物語
    ネオン・デーモン
    人魚姫
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    • ゴースト・イン・ザ・シェル
      TOHOシネマズ錦糸町まで出向き、『ゴースト・イン・ザ・シェル』2D吹替版。多分日本語の方が違和感がないかと思って。新たなヴィジュアルイメージだの世界観の構築だのは期待するだけムダ。アニメを簡略化した分伝わり易くなったところはあるし、何よりアクション描写はやはり実写の方が優る。
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    • キングコング 髑髏島の巨神
      『キングコング 髑髏島の巨神』怪物達の造形やデカさはリアルな悪夢とも言うべき体験をさせてくれる。守護神=善玉としてのコングは娯楽作に相応しいが、神と称されるならば善悪を超えた存在であって欲しかった気も。人間の女に惚れた訳ではなさそうなコングとB・ラーソンとの涙の交歓はよく解らず。
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    • タレンタイム 優しい歌
      『タレンタイム』母親に朝帰りを叱責されたマヘシュがどうしようもない恋心を訴える真摯さ、そして車中で泣き崩れるしかないムルーの悲痛さを真っ直ぐ見据えるキャメラに打たれる。敵視していたハフィズの歌唱中にカーホウが演奏で参加し、言葉なしに和解を果たす描写もまた感情を揺さぶられる名場面。
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    • タレンタイム 優しい歌
      『タレンタイム』同軸繋ぎを基本にした古典的な画面作り。民族や宗教の違いによる偏見が根強く残る現実を描きつつ、言葉に頼らず視線やジェスチャー(手話)でのコミュニケーションを演出する手捌きにも好感。キャメラと被写体の距離感や、何をどういう順番でどの程度見せるかということを心得ている。
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    • タレンタイム 優しい歌
      『タレンタイム〜優しい歌』名コンビのオッサン教師達やアディバ先生、ムルーの父親など、脇に味のあるキャラクターを配し、時に下ネタも辞さないやり取りが散りばめられ笑いを誘う。お行儀の良い真面目な感動作という先入観が心地良く覆され、ヤスミン・アフマドという監督の美点はここにあると確信。
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    • ムーンライト
      『ムーンライト』は、オレ知らない間にそんなに寝落ちしてたか?と不安になったが、篠儀直子さんの評を読んでそういう訳ではないことが分かった。だが、こういう、欠落をお前の想像力で補え(読み解け)、という作り方はオレが嫌悪するものの一つ。
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    • タレンタイム 優しい歌
      コンサートの後、渋谷に移動し、シアターイメージフォーラムで『タレンタイム』。ヤスミン・アフマドの映画を観るのは初めて。とてもいい映画だったが、優しさだとか感動だとかいう声ばかりで、『この世界の片隅に』同様、コメディとしての素晴らしさを口にする人がいないのは何で?得難い才能なのに。
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    • わたしは、ダニエル・ブレイク
      『わたしは、ダニエル・ブレイク』手続きと証明ばかり要求する融通の利かないクソシステムに縛られたクソ役人によるクソ対応はどの国にもあるお役所あるある。我慢の限界に達したダニエルが示すささやかな抵抗に心で快哉を叫ぶ。その行動に街の人々が年齢性別を超えて反応するのも捨てたもんじゃない。
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    • お嬢さん
      『お嬢さん』ホン・サンスは女優を脱がせられなくなったが、キム・ミニを使ってそれを実現するパク・チャヌクはさすが。ただ、役者の頑張りは素晴らしいしカタコトの語りに倒錯的な魅力があることも認めるが、この場合、あの朗読はやはり完璧な日本語によって語られることが必要なのではないだろうか。
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    • わたしは、ダニエル・ブレイク
      『わたしは、ダニエル・ブレイク』まるで千葉泰樹の映画のようないたたまれなさ。数ヶ月後の自分も被るかもしれない理不尽さや、追い詰められた人間の思いがけぬ行動や他人に示す優しさに何度も涙する。『ムーンライティング』ほどの映画的な面白さはないかもしれないが、どうにも身につまされる秀作。
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    • クリミナル 2人の記憶を持つ男
      『クリミナル 2人の記憶を持つ男』アクションは簡潔で、余計な美学を持ち込まない姿勢に好感を持った。しかし逆光気味の海辺に佇む女という紋切り型のイメージは何とかならなかったか。K・コスナーの、凶暴さと理性が一瞬毎に切り替わる面白さがあっただけに最後はもっと違う可能性を示せたのでは。
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    • ラ・ラ・ランド
      『ラ・ラ・ランド』最後のステージと客席との視線の交わし合いは、おっ、ここでいきなり『ストリート・オブ・ファイヤー』をぶっ込んでくるのか!とちょっと盛り上がったが、それならあの後に演奏を始めるところまで描いて欲しかったなと。まあそもそもそれもオレの勝手な妄想に過ぎないのだろうが。
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    • ラ・ラ・ランド
      『ラ・ラ・ランド』批判的な声も多いE・ストーン、整った美人ではないが表情豊かで庶民的な感じが役に合っていて好きだった。対照的なR・ゴズリングとのバランスも良い。前半は『ロシュフォールの恋人たち』テイストだったが、結末は『シェルブールの雨傘』的なホロ苦いもので、それにはグッときた。
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    • ラ・ラ・ランド
      『ラ・ラ・ランド』画面の暗さはロケだし長回しだし広い画も多いからということがあるかも知れないが、順方向から強い光を当てれば済む話ではないか。それ位できるだろう。低予算の清順の『ツィゴイネルワイゼン』や『陽炎座』があれ程贅沢な画面なのは、暗ければ屋外でも然るべき光を当てているから。
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    • ラ・ラ・ランド
      『ラ・ラ・ランド』ルグラン-ドゥミを思わせる曲も振付も長回し中心の撮り方も原色をふんだんに配した衣装や美術、どれも好みで良かった。しかし冒頭のハイウェイ場面やパーティに出かける場面などもそうだが、照明設計を間違えているのか、折角の衣装も表情も暗く潰れてしまっているので効果も半減。
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    • 雨の日は会えない、晴れた日は君を想う
      『雨の日は会えない、晴れた日は君を想う』雰囲気だけの空虚感に流れないJ・ギレンホールの芝居もイイ。その奇行も常に笑いのネタである。少年に自分を撃たせる場面など結構ヤバいと思うのだが、ちょっとした遊び風に処理してるのが凄い。N・ワッツも良かったけど最初彼女と判らず。やっぱフケたな。
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    • 雨の日は会えない、晴れた日は君を想う
      『雨の日は会えない、晴れた日は君を想う』断片的な描写を積み重ねる語りはクライマックスの形成を周到に回避する。安い情緒を拒むそのリズムが心地良い。全てをぶっちゃけることで徐々に精神を解放させてゆくというのも面白かった。物を解体、破壊する行為もまた視覚的に画面を活気づける秀逸な表現。
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    • ラ・ラ・ランド
      撮影賞が『ラ・ラ・ランド』というのだけはどうにも納得いかない。昨日あのいただけない照明を見たばかりなので。
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    • ラ・ラ・ランド
      『ラ・ラ・ランド』全然悪くなかった。ただ、とりあえずひとこと言うなら、「もっと光を!」
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    • ラ・ラ・ランド
      働いたら風邪がぶり返してきたので『ラ・ラ・ランド』は断念。
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      coco 映画レビュアー
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