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  • ゾウを撫でる
    牝猫たち
    トマトのしずく
    The NET 網に囚われた男
    ホワイト・バレット
    僕らのごはんは明日で待ってる
    疾風スプリンター
  • 壊れた心
    ワイルド わたしの中の獣
    ストーンウォール
    14の夜
    ピートと秘密の友達
    はるねこ
    フィッシュマンの涙
  • ひかりをあててしぼる
    アズミ・ハルコは行方不明
    貌斬り KAOKIRI 戯曲「スタニスラフスキー探偵団」より
    俺たち文化系プロレスDDT
    ジムノペディに乱れる
    疾風ロンド
    雨にゆれる女
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    • トマトのしずく
      映画『トマトのしずく』。まずは公開されたことを喜びたい。そして榊作品のなかでもとりわけほっこり感溢れている。父娘の関係修復は回想シーンで醸成されたと思うが、そのまま結婚式当日になっていて、観客の予定調和への期待がエンディングを形成した感じは否めず。久々の対面時の顔芸対決は見物だ。
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    • 牝猫たち
      映画『牝猫たち』。東京の夜の、どの街よりも冷たい光が牝猫たちを象徴するようないい群像劇。細身の身体から淋しさは映し出されるが、どこか軽やかに、彼女らの芯の太さを感じるのがロマンポルノらしさだろうか。対比される男性がバランスよくダメなのがまたよく、なかでも音尾琢真がたまらなく絶品。
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    • ゾウを撫でる
      映画『ゾウを撫でる』。やってることは、久しぶりにメガホンを取る監督の作品に人びとが集まるだけなのだが、主人公が誰とも断言しがたく、小さな話を丁寧に繋いでいく。ここ数年の世相もなんとなく匂わせ、微妙なところを突いていて面白い。小市慢太郎の、偉ぶるでない泰然としつつ孤高な感じがいい。
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    • 壊れた心
      映画『壊れた心』。台本がないとは聞いていたが、プロットはあったのだろうか。ないはずはないと思うが、遠いところをなんとなく感じ取るのがやっとだった。場面転換が素っ頓狂で浅野忠信の起用意図もよく分からず。機材トラブルでの中断さえ演出かと。こういうのがオシャレだと思う人はいるのだろう。
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    • ホワイト・バレット
      映画『ホワイト・バレット』。まったくの緩慢もない。格好良すぎでしょ。ワンカットの銃撃戦も天晴れだ。その熱量のままユーモアを繰り出してくるのはもうどうかしてる。冷静に考えると、これは犯人以外がどこかしらかダメなので災害化してるよな。ルイス・クーのナイス疫病神。白くて踊る大巨塔だわ。
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    • 疾風スプリンター
      映画『疾風スプリンター』。車装カメラやドローンを駆使したレース映像の迫力は抜群。転倒シーンのリアル感も。それらを実現した高雄の街そのものを讃えたい。物語は分かりやすくスポーツ友情ものだが、絶望からの這い上がり方があまりにも漫画的。ヒロインのルックスは好みだけど、棒立ちすぎないか。
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    • The NET 網に囚われた男
      映画『The NET 網に囚われた男』。不慮の事故で半島の国境を越えてしまった男。それぞれの政府が、そうであろうと信じる観念で男を疑いにかけ、事実から遠のいていく。映像は翻弄される男を追い続けるが、主題はむしろ、いかにも空疎な観念で大きな目的を失っている半島の現状にこそありそう。
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    • ストーンウォール
      映画『ストーンウォール』。これが人生初エメでよかった。主人公の出自はLGBTとは無関係にも共感でき、他キャラクターの散りばめ方もいい。暴力にもきちんと由来のあることが表現されている。何より今後4年間のアメリカ社会への警戒感を強く感じる。日米の社会運動史の違いに着目しても観られる。
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    • 僕らのごはんは明日で待ってる
      映画『僕らのごはんは明日で待ってる』。どっぷりと会話劇なのにそれで物語を転がそうとせず、会話が会話に徹している。かつ監督が自分の言葉で書かれたかのようにしっくりしている。とくに関係構築の過程には強く惹かれる。一方、サゲはずいぶんまったりと。アジア映画的ヒロインの新木優子にも好感。
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    • ピートと秘密の友達
      映画『ピートと秘密の友達』。久しく出会っていなかったスタンダード・ナンバーの堅牢な構造美をしかと堪能した気分。それだけでは新作としては物足りなくなるところだが、ドラゴンのCGが素晴らしく、キャラクターとしてもあいらしいのでグッとくる。レッドフォードのよき爺さんぶりも似合っている。
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    • ワイルド わたしの中の獣
      映画『ワイルド わたしの中の獣』。うわあ、この案件どうかしてる。薄曇りの地方都市、陰や闇を効果的に使ったスタイリッシュな映像のなか、美しいのに冴えない主人公が、もう何から解放されたのか分からないレベルで自己を創出してしまう。完全に誰にも関与されないところでのラストショットが最高。
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    • 14の夜
      映画『14の夜』。1987年、『ビー・バップ・ハイスクール』の教室でざわめくだけの「その他大勢」がこの作品では中心だ。登場人物の絶妙な仕草、意外といい奴の不良ども、おっぱい、鼻血。それらを、長回しにも全力で駆け抜けた主人公の少年が至高の名演技で笑かしてくれる。本年度ベスト昭和だ。
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    • はるねこ
      映画『はるねこ』。久しぶりにまったく分からぬ作品に出くわした。自死を希望して山に入る者とそれを受け入れる謎の店。あの少年は死神みたいなものだろうか。というところまでは思考がたどり着いたが、幻灯会(?)なるものの意味付けが分からず、喋る自然がやけに優劣に拘るのにも首を傾げてしまう。
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    • フィッシュマンの涙
      映画『フィッシュマンの涙』。こんなにも荒唐無稽の設定だと対象をを見せないかCGにしてしまうところを、堂々と被り物で挑み、巧みな編集とPOV風味でしっかり感情移入させてしまう。社会の普遍的な醜さに韓国の風刺をぎっちり盛り込んで、ラストはまさに『私は貝になりたい』のユートピア版では。
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    • 貌斬り KAOKIRI 戯曲「スタニスラフスキー探偵団」より
      映画『貌斬り KAOKIRI~戯曲「スタニスラフスキー探偵団」より~』。舞台裏の芝居付きの舞台中継が全体的にミステリー仕立てという趣向。劇中劇のストーリーを重んじて観るものなのか裏のトラブルがメインなのか判別ができないまま終盤までいってしまう。そもそもトラブルの原因は何だったか。
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    • アズミ・ハルコは行方不明
      映画『アズミ・ハルコは行方不明』。編集の妙味を楽しむ作品。かつ、北関東のロードサイドをあらゆる要素で映し出す。このテーマの作品は多いが、豊富なアイデアを整理して組み合わせて脚本や芝居に落とし込む上手さが際立っている。パズルは完成したが、彼らの心の奥深くにある幸福論は見せられたか。
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    • ひかりをあててしぼる
      映画『ひかりをあててしぼる』。回想で明らかになる殺人事件の実態。その異常さとなんとなく想像できる身近さという表裏一体が、語らずとも語られている脚本のすごさ。そこに派谷恵美の憑依型の怪演が乗っかって、これは相当面白い。確実に、いまどこかで起こり得る事件なのだという納得感が半端ない。
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    • ジムノペディに乱れる
      映画『ジムノペディに乱れる』。ラストまでたどり着くと、亡き人を追いかける行定調と言えて納得。ただ、役者志望なら打算もあろうが、看護士まで体を許すほどに主人公たる映画監督に魅力があるとは思えず、世界観が練り切れてるのか疑問は残る。絡みのある演者では木嶋のりこがさすがの色気で魅せる。
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    • 幸福のアリバイ Picture
      映画『幸福のアリバイ』。短編5話を陣内監督ひとりで原案から作っているので、テーマ設定のバランスがよくオムニバスとして成立できているのが、ありそうでないのでよかった。ただ、会話劇で押し通してしまうのがオムニバスの評価が上がりにくい要因で、今作も。その観点では4話目で止めておいても。
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    • 雨にゆれる女
      映画『雨にゆれる女』。映像、あるいはそのなかに存在する男と女の肢体もしくは所作が作り出す世界観は素晴らしく、撮られる役者は幸せだなと思うほど。底辺的なのに甘さを否めない大野いとがどうなることかと思いきや、むしろ後半の展開で映えるのは面白い。のっぺりとした脚本だけがただ物足りない。
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      coco 映画レビュアー
      mattsuanko
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