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  • とんかつDJアゲ太郎
    レイニーデイ・イン・ニューヨーク
    風の電話
    マザーレス・ブルックリン
    ブラック・クランズマン
    運び屋
    ビール・ストリートの恋人たち
  • アリータ:バトル・エンジェル
    サスペリア(2018)
    ミスター・ガラス
    マチルド、翼を広げ
    未来を乗り換えた男
    エデン、その後
    ギャングース
  • A GHOST STORY/ア・ゴースト・ストーリー
    ボヘミアン・ラプソディ
    マイ・プレシャス・リスト
    アンダー・ザ・シルバーレイク
    クレイジー・リッチ!
    プーと大人になった僕
    寝ても覚めても
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    • とんかつDJアゲ太郎
      伊勢谷友介といえば、予告編見て「とんかつDJアゲ太郎」がめっちゃ気になった。 https://t.co/v8CJlDO7v1
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    • レイニーデイ・イン・ニューヨーク
      最近見た新作は「レイニーデイ・イン・ニューヨーク」「LETO」「パブリック 図書館の奇跡」でどれも良かった。ただ「LETO」でカメラ目線の狂言回しの男が「これはフィクションです」と何度も言うのは「言われんでもわかっとるわ」と正直ウ… https://t.co/c1EEn9pAcZ
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    • マザーレス・ブルックリン
      映画の日なのに見たい映画がない(めぼしいのは既に見た)。唯一、今見たい「マザーレス・ブルックリン」は都内1館だけでモーニングショーのみ…。
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    • 風の電話
      21世紀に入ってからのこの映画作家の一連の作品には見ていて常に居心地の悪さを感じさせられ続けてはいたが、「風の電話」は文句なしの傑作だと思う。前半と後半に一度づつあったヒロインが感情を爆発させるところの演出は、果たしてあれで良かっ… https://t.co/t9oDycRknh
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    • ビール・ストリートの恋人たち
      「ビール・ストリートの恋人たち」この監督の前作を見て2年も経っていないのに、「ムーンライト」がどういう映画だったか今やほとんど記憶になく(もちろんストーリーも朧げにはわかるし、主人公の少年期と青年期の外見の差にドン引きしたり、ドラックディーラー役のアリが良かった印象はある)、
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    • ブラック・クランズマン
      「ブラック・クランズマン」スパイク・リーに興味を失ってから20年以上経つが、この作品は文句なしに面白い。70sブラック・エクスプロイテーション映画を多少かじっていれば更に楽しめる。「國民の創生」がPC的にアウトなのは映画史的常識だ… https://t.co/xN8IAeABI6
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    • 運び屋
      「運び屋」は「年寄りの冷や水(とその帰結)」を描いている点において、イーストウッドと同い歳(1930年生)のゴダールの新作「イメージの本」のラストカットに共鳴している。これで、やはり同い歳のワイズマンが同年に撮った新作「Monro… https://t.co/9o2WO3cG6p
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    • アリータ:バトル・エンジェル
      「アリータ バトル・エンジェル」ヒロインだけCGアニメ顔なのが意味不明。別にあの女優そのまま使っても良かったような。続編作る気満々のエンディングも何だかなあ。個人的にはかなり久々にスクリーンでジェニファー・コネリー見た気がするが、それは単に彼女の最近の出演作を見てなかっただけか。
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    • マチルド、翼を広げ
      「マチルド、翼を広げ」は、ヒロインが母親に言うこと聞かせようとして、壁に頭突きを二回寸止めするところが良かった。フクロウの「演技」はいわゆるクレショフ効果の模範例(あれ、CGじゃないよね?)。
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    • ミスター・ガラス
      え「ミスター・ガラス」もうこんなに上映回数少なくなっちゃったの?油断してたわ、早く見に行かないと。
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    • サスペリア(2018)
      帰宅してから口直しにオリジナル版「サスペリア」をうん十年ぶりに見たが、やはりこちらの方が遥かに面白い。リメイク版で一番ダメだと思うのは、女優を美しく撮ろうという意志が感じられないのと、ダンス・カンパニーの話なのに踊りがキチンと撮れてないところ。脚本自体、詰め込み過ぎでひどいけど。
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    • サスペリア(2018)
      今年の暫定ワーストワンはリメイク版「サスペリア」に早くも決定。ホラー映画としてもアート系としても中途半端。演出、撮影、編集どれもひどい。褒めるとしたら、イングリット・カーフェンに歌わせたことくらいか。てかシルヴィ・テスチューなんて出てたっけ…えっ、もしかしてあのメガネ女…(絶句)
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    • 未来を乗り換えた男
      なお「未来を乗り換えた男」は、クリスティアン・ペッツォルトの師であり、これまでの5本の作品の共同脚本家であった故ハルーン・ファロッキに捧げられている。
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    • 未来を乗り換えた男
      今年の映画始めは「未来を乗り換えた男」。予告編で嫌な予感がしたので、あまり期待はしていなかったのだが、年間ベストテン級の見事な作品であった。おかげで今年の映画ライフは幸先の良いスタートを切れた。
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    • ボヘミアン・ラプソディ
      とはいえ「アリー」が「ボヘミアン・ラプソディ」よりは一見に値する「アメリカ映画」であることは間違いない。
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    • ボヘミアン・ラプソディ
      今日は「ボヘミアン・ラプソディ」と「アリー スター誕生」をハシゴするロッキューな一日であった。しかし近場のシネコンで見たのだが、スーパースターのそっくりさん(でもないが)が口パクする前者が満席で、現役のスーパースターが実際に唄う後者がガラガラだったのには何か不条理なものを感じる。
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    • A GHOST STORY/ア・ゴースト・ストーリー
      しかし「『夜の人々』の96分と同じ上映時間を持つ最近の映画は?」という問いから、てっきり「ア・ゴースト・ストーリー」の話でもするんかいなと思いきや(実は92分だけど)、「カメラを回すな!」もとい「カメラを止めるな!」の話につなげる… https://t.co/otkGCTIQum
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    • エデン、その後
      デュシャン「階段を降りる裸体 No.2」(1912)は、まずジガ・ヴェフトフ集団「ブリティッシュ・サウンズ」(1969)で(ミロの「階段を昇る裸婦」(1937)と共に)言及され、ロブ=グリエ「エデン、その後」(1970)に引き継が… https://t.co/CyVhtrG8mG
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    • ギャングース
      フィルメックスで上映前に流れる「ギャングース」の予告編見て、本編見に行こうと思う人ってどのくらいいるんだろうか。
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    • マイ・プレシャス・リスト
      「マイ・プレシャス・リスト」は端正な作りで好感が持てるが、終盤、セラピストの場面(昼)の締めでヒロインが画面外へと視線を移すアップから、大晦日のNYの空撮(夜)へと移るつなぎが違うと思った。ここは、間に彼女のPOVかナメで窓枠込み… https://t.co/4dn9TjukeP
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      coco 映画レビュアー
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