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『ちいさな英雄　カニとタマゴと透明人間』商業的に難しい百瀬監督作品を世に出すために米林監督のジブリテイストを客寄せパンダにした風な構成。なのに肝心の「サムライエッグ」が…ネグレクトまがいをやらかして「よくやった！」じゃねーよバカ親！

『怪獣総進撃』「地球は人類だけのものではない」鳩山論理で地球侵略を進める吉良悪星人の富士山基地に地球１０大怪獣が殴り込みをかける怪獣忠臣蔵。富士浅間神社の鳥居なめの構図で姿を見せる彼らは災害の化身から鎮守の神となったのだ。

『フランケンシュタインの怪獣 サンダ対ガイラ』人食いガイラと人の間で葛藤するサンダ。『キングホステージ』のニコラス・ケイジもサンダに自分を重ね男泣きに泣いていた。人の根源的な欲望であり恐怖である人食い。人間の本質描く不偏的な映画かも

『デイアンドナイト』自動車のリコール隠しに関わり社会的に抹殺された父の無念を晴らす為に犯罪の世界に踏み込む男。「どう思い合う事が家族なのか」が問われる。役者のコミットでセリフの不自然さがどこまで排除できるのか？一つの成果がここにある

『帝都物語』実の兄と妹が睦みあい子を作りその娘から「お父さんお母さん」と呼ばれてハッピーエンドという恐るべき映画。「鬼が来るぞ」「鬼と出くわす」と盛んに「鬼」という言葉が口にされるがその度に石田純一の辰宮がまず姿を見せるのが可笑しい

『ドラゴンボール超（スーパー）　ブロリー』ドラゴンボールの世界で誰が一番強いのか？その答えを出すためだけに作られた映画。その破格の構成に「映画」を知るものほど驚かされるだろう。夢ではないのか？しかし現実なのである。

『ヘレディタリー／継承』葬式を二度出す家族の物語。この映画の怖さには２つの層がある。１つは70年代オカルト映画をアップデートした視覚的聴覚的ショック。もう1つの層は『普通の人々』『秋のソナタ』を思わせる母と子の愛憎の執炎の恐ろしさだ

『惑星大戦争』戦争で死ねなかったアプレ世代の虚無感を象徴する俳優池部良。『宇宙大戦争』で愛情の不滅を信じるヒロインに懐疑的な姿が印象的だった。それがナショナリズムを越えた地球防衛の為に求めていた死に所を見つけた様に特攻する姿が感動的

『夢のまにまに』老妻を介護しながら映画学校で教鞭をとる老映画人。その淡々とした日常と終戦前後の記憶とが交錯する。挿話される映画学生との交流のエピソードでは戦時と同じく若者を死に誘う日本の現状に対し映画は無力だとはっきり描いている。

『アンクル・ドリュー』ストリートバスケ界を弾き出されかけた崖っぷち男が半世紀前のレジェンドプレーヤーと組み人生逆転を狙う。現役を打ち負かす老人達のパワーの源泉は彼らの精神年齢を止めてしまったあるトラウマという所に謎のリアリティがある

『獣人雪男』雪男と出会い行方不明になった友人達を探す大学生達。ミステリー風に物語が事件後の回想という形で語られる。友人の生死が映画が始まってすぐに判明してしまうのは緊張感を削ぐが避けられない悲劇的な運命に進む宿命的な雰囲気は出ている

『ワン・フロム・ザ・ハート』旅客機発進まで演出可能な巨大セットを使いミニマムな男女のすれ違いを描くコッポラのエレクトロニックシネマ1号。ひたすら滑稽に愚かしく格好悪く。一夜の浮気の後の白黒ハッキリしない曖昧な決着も実にコッポラらしい

『キャプテン・スーパーマーケット』「T2」と「ジュラシックパーク」の端境期。過去の遺物だった人形アニメを駆使しヒロイックファンタジーをやろうという無謀大作。ハリーハウゼンが指輪物語をやっていたらという可能性の一端を伺い観る事が出来る

『エイリアン』逃げ場の無い密室となった宇宙船で一人ずつエイリアンに殺される乗組員達。SFとホラーを合体。倍の金儲けを狙った映画会社の思惑を超えてスタッフはThe perfect organism=完全生物という新たな概念を生み出した

『2001年宇宙の旅』宇宙飛行士が宇宙の深淵で宇宙と一つの存在となる。「博士の異常な愛情」で人類の滅亡を描いた監督が今度は核戦争の危機を乗り越えていく人の革新を描いた。その衝動は作家的な野心というより生存本能に近かったかも知れない。

『恐怖と欲望』敵地に飛行機を墜落させた兵士達がイカダで川を下り隊に戻ろうとする。その行動がシンプルに描かれる一方で、彼らの混乱した思考が難解なモノローグで重なる。個人の物語を越えて世界の矛盾をも丸ごと描こうとする監督の野心の現れだ。

『デス・ウィッシュ』昼間はERの外科医として人を死なせ夜は処刑人として悪人だけを殺す男。家族を殺されたせいとはいえ軽々と一線を超える葛藤の無さが新しくも怖い。劇中の銃砲店のカジュアルな描写も明日にも気軽に人が殺せそうな空気を演出する

『ドーン・オブ・ザ・デッド』「ブレア・ウィッチ」「28日後」の成果を踏まえロメロゾンビのアップデイトに成功した中興の祖。「死にたての若い肉体なら走れる筈」「モールには本来警備がいる筈」などのアイディアで物語は違った展開を見せる。

『ナイト・オブ・ザ・リビングデッド/死霊創世紀』メナハム・ゴーラン製作によるロメロの第1作リメイク。物語の発端いきなりヒロインがゾンビを殴る蹴るを始め異なった結末へ向かい出す。「動きが鈍い。逃げ切れるわ」は様々な波紋を呼んだ名セリフ

『カメラを止めるな！』全編1カットのゾンビ映画の撮影に挑むスタッフを襲う危機。この映画を見終えると映画の見方が完全に変わる。これから観る映画だけでなく過去に観てきた全ての映画も。そんな観客が今100万単位で生まれている事に軽く戦慄。