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  • 暁に祈れ
    へレディタリー/継承
    A GHOST STORY/ア・ゴースト・ストーリー
    ボヘミアン・ラプソディ
    search/サーチ
    テルマ
    デス・ウィッシュ
  • 止められるか、俺たちを
    イコライザー2
    太陽の塔
    かごの中の瞳
    クワイエット・プレイス
    バッド・ジーニアス 危険な天才たち
    泣き虫しょったんの奇跡
  • 寝ても覚めても
    アントマン&ワスプ
    オーシャンズ8
    ミッション:インポッシブル/フォールアウト
    ウインド・リバー
    未来のミライ
    ジュラシック・ワールド/炎の王国
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    • ルビー・スパークス
      夢に始まり夢見た現実へと円環構造で還り、成長し進む。「Can we start over?」の一言が二重に掛かり、彼の「Yes」が創造主たる自分を明示。そしてその後に一瞬だけ映る背後の“未来”が結末を暗示する。『ルビー・スパークス』
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    • ボン・ボヤージュ 家族旅行は大暴走
      上映時間の92分の内訳。車が出発するまでのオープニングに10分。車から降りたあとのエピローグとエンドロールに8分。残りの74分が車でのエピソード。監督は過去に何か“ハイテク”に恨みがあるのか…。『ボン・ボヤージュ 家族旅行は大暴走』
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    • ストロングマン
      他人を評価する、自意識をもって他人に評価される現代。加点方式か減点方式かの二元論なら、今のご時世は後者寄り。“誰がこの中で1番の最高の男か?ゲーム”の滑稽さは、真似してみた二人を通じて、誰しもの普遍性なのだと着地。『ストロングマン』
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    • パパVS新しいパパ
      理不尽、不憫、裏目に出るのオンパレード。新しいパパの立場がクライマックスに向けて、新しいタイプの涙を誘う。そして和解と、大人向けコメディを存分に活かした伏線で大団円。女の子の股間を蹴る→恋が芽生えるも、新しい。『パパVS新しいパパ』
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      良い
    • 68キル
      「いい光景だろ」と、黒メッシュに透ける上半身裸のゴス女。「よく見ておきな 最後に見るオッパイだ」と続け、両手で胸をユサユサと揺らすが、日本語字幕は肝心のところで二行使い。純愛なベッドシーンでは配慮ある字幕というギャップ。『68キル』
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    • ウィッチ
      “月のもの”の訪れ、兎、水を運ぶ少女、先住民の民謡と神話、原題のVの表記と“Bitch”の意味。望みの引き換え、少女の女性への変容と周囲の抑圧。『ヘレディタリー』と通ずる変遷が重力に似た外圧の解放を浮上のラストで迎える。『ウィッチ』
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      良い
    • セイント
      低温核融合の方程式が書かれたメモ。隠し場所はラッセル博士(エリザベス・シュー)のブラジャーの中。怪盗のサイモン(ヴァル・キルマー)はトントン拍子で彼女の部屋へ。「あんな素敵な娘を裏切れない」と、暖炉前で恋と仕事に揺れる。『セイント』
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    • ダイ・ハード3
      “ひどい二日酔い”で登場する刑事ジョン・マクレーン。冒頭の何気ない会話に凝縮された伏線。死に際の懇願で貰った“アスピリン”からの、祝杯する悪党ども。電話回線で成立する物語の因果が“電線を撃つラスト”でカタルシス!『ダイ・ハード3』
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    • バイオレンス・マックス
      徹底したフィジカルへの見せ場映画。シャワー室での濡れたバスタオルをムチのように扱う工夫に見惚れ、逃走劇の最たるはバスタオルで頭を覆いガラス窓に突っ込む様(施錠未確認)。名付けるなら“クーフー(工夫術)”。『バイオレンス・マックス』
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    • ストリート・オブ・ファイヤー
      1万ドルで元カノを助けたトム。金と口先だけの今カレから報酬を受け取ったトムは、彼女を前に「今はその値打ちもねえ」と今カレに貰ったばかりの報酬をその場で捨て返すと、トムは土砂降りの外へ。それを追う彼女。『ストリート・オブ・ファイヤー』
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    • 君の名前で僕を呼んで
      英語圏のイギリスではアプリコットは初めPraccox(早熟の果物)と呼ばれていた。エリオの母親が育てオリヴァーに勧めたものが、早熟な息子と重なり、結ばれた昨晩での彼の行為が“アプリコットの代用”で比喩となる。『君の名前で僕を呼んで』
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    • 暁に祈れ
      ビリーの背中に彫られた1匹の虎。逃げることができたビリーはトイレの鏡で初めて自分自身の姿と向き合う。本来は“ヤント・スア・クー(向かい合った二匹の虎の意)”のサクヤン(タトゥー)だからこそ、本人(虎の片割れ)と対面する。『暁に祈れ』
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    • A GHOST STORY/ア・ゴースト・ストーリー
      「鶏が先か、卵が先か」の因果性のジレンマ。永劫回帰とニーチェの思想。少女のメモ=二人の会話の“引っ越し”が隣家の成仏条件と通じ満たす。画面比率の切り替わり点で映画は記録映像に。『A GHOST STORY/ア・ゴースト・ストーリー』
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    • バトル・オブ・ザ・セクシーズ
      お洒落の髪型、シャンパンの氷など、マリリンのそれらをビリーのテニスのために転化する夫。(2個買ってきたアイスクリームは例外)徹底した対立構造の画。男女を隔てた壁。鏡の「どうしたいの?」が個の解に帰結。『バトル・オブ・ザ・セクシーズ』
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    • ウインド・リバー
      病室。現地人ではないベッドのバナーに、ランバートは冗談めいて雑誌を読んでやろうと女性誌を開く。「好きな人への10のサイン 話すときに目を見る …普通では?」と、原理原則である“インディアンの十の掟”をなぞらえる。『ウインド・リバー』
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    • ローガン・ラッキー
      イラク戦争で左腕を失った弟。素晴らしいフットボール選手だったが右足の怪我で娘や仕事を失った兄。レース場での愛国心と娘の「カントリーロード」の歌が、アメリカを象徴する者たちへ“保険金”の解釈で慰労・賠償される。『ローガン・ラッキー』
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      良い
    • 雨の日は会えない、晴れた日は君を想う
      妻の死に無感覚の彼。原題『Demolition』の意味する解体が、妻への不確かな感情が何かを紐解く。冒頭の車窓、見つめる先のビルはラストで解体され、見向きもしなかった日常こそが愛だと象徴する。『雨の日は会えない、晴れた日は君を想う』
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    • 夜明け告げるルーのうた
      「お前は思った通りにやればいいんだ 思ったことを言っていいんだ 結果を恐れるな 悲しいことはあったけど 父さん 自分の人生に後悔してない」『夜明け告げるルーのうた』
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      良い
    • パターソン
      何気ない毎日は映画になるのか?誰しもの、代わり映えしない日常は映画に値するのか?それは多分、主人公のパターソンが携帯電話やパソコンを持たず、周囲や日々の些細な変化、街の人々に対して“気付ける人”だからなのかもしれない。『パターソン』
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      良い
    • ナチュラルウーマン
      トランスジェンダーへの偏見と差別が直喩そのままの“逆風”で描写される。裸体を撮影された恥辱後の「困難は人を強くする」が鍵となり、男性用サウナへの潜入でカタルシス。ロッカーの中身を得て、彼女は“怒り”を手にする。『ナチュラルウーマン』
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