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  • オーヴァーロード
    アベンジャーズ/エンドゲーム
    ある少年の告白
    荒野にて
    ブラック・クランズマン
    キャプテン・マーベル
    グリーンブック
  • We Margiela マルジェラと私たち
    アクアマン
    21世紀の女の子
    バーニング 劇場版
    サスペリア(2018)
    ミスター・ガラス
    バスキア、10代最後のとき
  • 暁に祈れ
    来る
    旅するダンボール
    へレディタリー/継承
    A GHOST STORY/ア・ゴースト・ストーリー
    ボヘミアン・ラプソディ
    ぼけますから、よろしくお願いします。
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    • オーヴァーロード
      J・J・エイブラムスつながりで某作品の黒人主人公にエドが重なり、“ねずみ”が殺せない理由を深読みすると納得。始まりと終わりのワンシーン・ワンカットで死線を駆け抜ける、俳優が演技ではなく必死で逃げ惑うは新ジャンル。『オーヴァーロード』
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    • ドクター・ストレンジ
      上映時間の大半が3D演出の本作。劇場での体験を踏まえて、暗順応(目が暗い場所に慣れるため)に必要な30分の猶予を計算。その転換点である30分丁度が、エンシェント・ワンが掌底でストレンジに体験させる多次元宇宙。『ドクター・ストレンジ』
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    • ある少年の告白
      “聖書”に従えば、仲間も子供からも罰を与えられる。同音異義語のReadとLeadが同じ“創作物である本”で反転する。神父ではなく父としてを望むクリスマス。5時を表した手が車窓から出した手と重なり、終わりを告げる。『ある少年の告白』
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    • ヒドゥン2
      一夜を共にすることで恋愛と繁殖の要素が足され、父親から娘への因縁が継承される。悪夢のような一日が終わり、夢から目覚めた先での悪夢が前作同様の“どちらにも解釈できる不穏”で締め括る。前作よりも小規模な世界観は内輪話故に。『ヒドゥン2』
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    • ヒドゥン
      銀行強盗の金に始まり、乗れる音楽、高級車、イイ女、権力を示す議員へ。「大統領になる」の宣言で早熟な男の象徴が欲求を移り変えていく。ラスト、対の関係が成熟した男として家族を手に入れ、E.T.的な承認で隠れた願望は完遂する。『ヒドゥン』
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    • 荒野にて
      先々の女性達から給仕で救われるチャーリー。同音異義語の“ウエイトレス(Wait-less)”が彼を留まらせない。悼むのは、本音を無言で聞いてくれた理想の父親像に映る馬ピート。振り向く道程、冒頭とは違う彼の表情は明るい。『荒野にて』
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    • アベンジャーズ/エイジ・オブ・ウルトロン
      義体や意識のネットワーク化、親への復讐などの共通点がサノスの子(ネビュラ)と相関になるスタークの子(ウルトロン)を示す。『エンドゲーム』では、両者の父性が試され、因果が片割れの生存を導く。『アベンジャーズ/エイジ・オブ・ウルトロン』
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    • チャーリー
      道化(白黒)から素顔(カラー)へのアバン、晩年は白髪と服装で道化が現実と同化する。スキャンダルでは“露わな胸”だと失敗する暗示の妙。『独裁者』(演説家)だからのトーキーなど、彼の人生と反映したフィルモグラフィーの背景。『チャーリー』
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    • アンダー・ザ・シルバーレイク
      囚われた姫を象徴するTVゲーム。彼の視点に映る吠える犬の彼女が、後背位と犬殺しのヒントで彼の狙いと本当の姿を暗示する。鏡像関係の好きなものに囲まれた裏窓の彼女。階下を経て、現実の老いた姫を受け入れる。『アンダー・ザ・シルバーレイク』
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    • アベンジャーズ/エンドゲーム
      父親に成ること、父親で在ること、そして父性が試される。サノスと瓜二つの境遇が「大義より個人の幸せを優先してもいい」で分岐する。同じ鍛冶の音で生まれた手がもう1つの望みを叶え、始まりの音が最期に響く。『アベンジャーズ/エンドゲーム』
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    • ミスター・ガラス
      キャストの奇跡的な偶然性と、シャマラン流ヒーロー論で展開する勝手に裏MCU。ガラス=フューリーが仕組んだ列車事故(ヒーロー誕生)の直前、ケヴィン=プロフェッサーXが“黄色のユニフォーム”を思わせる服装で意図確定。『ミスター・ガラス』
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      良い
    • アベンジャーズ
      それぞれの見せ場としての1対1のバトルを描きつつも、バラバラの敵対関係がチームとしてまとまることで助け助けられるでカタルシス。悪(ロキ)に対しては、個々でのAvenge(正義感による悪への報復・復讐)で回収される。『アベンジャーズ』
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      良い
    • ザ・プレデター
      後半に従い明らかになる、二対のプレデターとも重なる受刑者にも2通りあるというベビーフェイス。ローリーのチェスが暗示する善悪とリセット、やられたらやり返すの装備品の反作用がラストの頂点捕食者へのアンチテーゼを告げる。『ザ・プレデター』
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      良い
    • ダイ・ハード4.0
      デジタル犯罪(デスクワーク)をどうアクション化するのかの答え。移動の必要性を脚本に加えることで、アクション映画へと昇華。バディとなるオタク青年が1との警官に重なり、実存主義としての、実際に手を汚すで成長させる。『ダイ・ハード4.0』
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      良い
    • スルース
      騙す演技。一枚上手と見せかけて、その一発で決着がつく。対時する二人が対等と見せかけて、ジュード・ロウだけが“持っていない”という点。『キャプテン・マーベル』でスターフォースのヨン・ロッグを演じたキャリア上の役回りに納得。『スルース』
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      残念
    • キャプテン・マーベル
      「男に生まれていれば…」と何度も立ち上がるキャロル(キリスト誕生の祝歌の意)。人間の女性であること、そして“現代の問題”が彼女の正座と呪縛の比喩で、あらねばを象徴。サノス(父性)への対抗馬として、役者が揃う。『キャプテン・マーベル』
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      良い
    • ギルバート・グレイプ
      火遊びした人妻と、ベッドに動けた母。共に煙草の火が点かず、ギルバートの火で見送られる二人。取り巻く対となる水の存在が彼(火)を消す。留まらない彼女との焚き火のあと、誕生日の祝い火と火葬で彼は生まれ変わる。『ギルバート・グレイプ』
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      良い
    • 不思議惑星キン・ザ・ザ
      公言可能な罵倒語を表す「キュー」と、残りの表現全部を表す「クー」。キン・ザ・ザの二元論化した感情表現が不条理な文明を形成。帰還した二人が邂逅する反射的な「クー」が言葉で言い尽くせない嬉しさを見事に表現する。『不思議惑星キン・ザ・ザ』
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      良い
    • ブラック・クランズマン
      ドアの向こうに身構える銃口が最大のメタファーをもって、今も尚続く差別が生む現実をこちら側に突きつける。アメリカ映画最初の長編作品『國民の創生』。人種差別の祖となった創作物である映画に対して、映画が迎え撃つ。『ブラック・クランズマン』
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    • かわいい毒草
      「ある毒が存在するが外見からは判断できない 見た目は美しくさえある …単純な答えにやっと気づきましたよ“何もしない”…放っておけば毒は次第に周りを蝕んでいく」「それで?」「自分で発見したものにしか人は注意を向けない」『かわいい毒草』
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